粤有钱《南京照相馆》：比保住性命更重要的是保存屠杀中国人罪行的证据

《南京照相馆》可以说是暑期档里比较难得的一部国产佳作，能有现在的口碑和票房成绩，也是一件不容易的事情。毕竟在目前电影市场环境不算理想的情况下，拍摄严肃、压抑或悲伤基调的影片，是比较冒险的。相信因为口碑而走进影院的观众里粤有钱，也有很多人会发现电影比他们预想的要更惨烈。

01 照相馆是避难所，也是阵地

照相馆本来是避难所，之后则逐渐成为阵地和堡垒。老金一家和小苏（苏柳昌）因照相馆结缘，为日本人冲洗照片成为他们活下去的机会与希望。但每天被屠杀的现实背后，也意味着他们的生存几率还是非常渺茫的。他们只是暂时成为日本人利用的工具。

冲洗照片能获得日本人给的通行证。但是当看到冲洗出来的照片后，老金和小苏不但震惊，而且沉默了，因为那都是屠杀中国人的罪证。特别是为了国际声誉，当日本摄影师伊藤受命开始拍摄更多经过摆拍的虚假照片时，冲洗照片的性质就改变了，老金他们会成为历史的罪人。

而与此相对的正义之举，则是要把那些真实屠杀国人的照片底片留存下来，找机会交给外国记者，曝光于全世界。小人物的求生之路，变成了为国家存亡肩负使命的冒险之路。一个有意思的逻辑是，只有冲洗照片才能获得通行证，获得通行证的目的，则是把代表罪证的底片带出去。

故事中几个人物的命运都因为冲洗照片而发生改变。比如那个耳朵受伤的宋存义，其实没有老金女儿说的那样勇敢，他是想装死逃过劫难的。但是当他在暗房里看到弟弟遭受残害的照片后，不再退缩和恐惧，而是选择逃离照相馆这个避难所，去和日本人拼命，为弟弟报仇。

躲在照相馆里的几个人，包括小苏和伊藤之间，都是相互影响和“彼此成就”的过程。正是因为伊藤自己不会洗照片，才给小苏和老金有了冲洗照片的机会，也才能让他们得到屠杀国人的照片底片。这是老金等人的宿命，在临死前，还能有机会为国家做出一些贡献。

最终活下来的是林毓秀，带着老金的儿子成功获得了新生。除了电影之外，这里也有导演的私心，看过最近网上首映礼的一个视频，同为北电的同学，申奥说高叶之前的一些戏总是没能活到最后，所以他这次一定要让高叶饰演的角色走到影片结尾。

02 照相馆之外是人间地狱粤有钱

照相馆之外的世界可以说是地狱，翻译王广海每天亲自见证日本人滥杀无辜，他比其他中国人更多次地亲眼目睹自己的同胞被杀害的全过程。尸体堆满了整个道路与沟壑，影片里更是拍摄了一场大规模的河边屠杀戏，一个相当令人窒息的场景。

具体到给残害的个人，近距离地直接爆头更是家常便饭，提起人头炫耀成果的日本兵也比比皆是，这些都被伊藤拍成了照片，他也是在逐渐被日本军国主义思想侵蚀和洗脑的人。最初这个人物登场，从他震惊和慌张的举止中，以为他会是一个反战者的形象。虽然他也有过一些摇摆，但非常有限，他最初是不敢开枪杀人的，还被军官嘲笑，而最终枪毙翻译王广海的人就是他。

窒息的除了大场面，还有令人不敢直视的镜头，比如日本人抱起婴儿摔在地上的那场戏，就非常令人痛心。面对这个局面，王广海还要从地上捡起被摔死的孩子，把这个刚刚失去生命的小尸体放到林毓秀的手中，让她和苏柳昌合影，表现出夫妻抱着孩子的虚假幸福感。

王广海克制住悲伤，还要让所有人笑出来，配合拍照，昧着良心去做这些事，就是想坚持到可以获得通行证活命为止。在没有实现这个目的前，他都会硬着头皮去做这些令人唾弃的龌龊勾当。

03 当罪大恶极者被枪决，也要有人拍下这一幕

影片加分的地方自然还是在形势严峻，生命随时受到威胁的情况下，人与人之间的那份情谊。正是历史的步伐，加速了人的改变，小苏也从胆怯逐渐成长起来，当伊藤如约把通行证交给小苏后，本来几个人还抽签决定去留，但最终他和林毓秀都毅然把通行证留给老金的家人，于是老金的妻子带着女儿先离开了。殊不知通行证正是伊藤设下的圈套。

小苏他们已经从逃命的心态变成可以视死如归，而伊藤则相反，他曾经不敢从背后开枪射杀小苏，而现在则学会更多阴谋诡计。正是小苏和林毓秀的善意，在不知情的情况下断送了老金妻女的性命。只要在关卡发现通行证上的数字编号，就杀掉使用这个通行证的人。当伊藤发现死去的两个人不是小苏和林毓秀的时候，整个人也崩溃了，当然，老金他们的身份终将暴露。

被人唾骂和指责为汉奸的王广海，也在危急关头为了阻止日本军官强暴林毓秀而最终被击毙。开枪的人，正是当初不敢扣动扳机只会照相的伊藤。他现在已经彻底进化为一个杀人恶魔般的存在。当然他最后的命运也很凄惨，不但被泼了硫酸毁容，更是在切腹自尽时，同时被上司开枪从背后击毙。

而说到抠动扳机，影片有一个呼应的细节值得一提。此前是伊藤一边换胶卷，另一边交叉切换的镜头是子弹上膛，这个过程是展现屠杀中国人时，日本人在那里拍照；而结尾，当给这些罪大恶极的日本人执行死刑时，也有类似的镜头展现，一边是上膛的枪，一边则是活下来的林毓秀上胶卷准备拍照的镜头，这次是中国人拍下日本人被枪杀的过程。

04 寸土不让

在妻女准备带着通行证离开的那天晚上，老金一家和林毓秀、小苏一起拍了合影。老金还向他们展现了自己照相馆里用来拍照的背景画面，那是来自中国各地著名的景点图画，一张张被拉下来的时候，情感的冲击力很强，特别是当老金把最后一张长城的图画拉下来的时候，他说到寸土不让。相信这一刻会让很多观众泪目，也是影片中一个很有感染力的记忆点。

这个场景让人想起《天堂电影院》结尾连接起来的胶片放映。而另一处底片的呈现，则非常沉重。那是伊藤从自己的胶片盒里翻出那些老金拍摄的底片，那上面的每个普通人，来自南京各处，但此时，他们大部分都已经被日本人残害，其中也有苏柳昌身穿邮递员制服的照片。

当伊藤用武士刀插进苏柳昌身体的时候，小苏最后一句话，是用日语说，我们不是朋友。当初，伊藤在有求于小苏的时候，表现出了虚假的友情，说自己和小苏是朋友，但小苏心里很清楚，他们的关系只能是你死我活的敌人。

而另一个同样来自小苏带来的感动，则是当林毓秀把胶片交给外国记者时，她还发现小苏在把胶片缝进衣服时，还把自己和影星胡蝶同框的镜头胶片洗了出来。这个内容的添加，一方面是增加感动，一方面也是因为此前日本人拍摄的照片里大量都是令人悲愤的残暴场景，而总要有一张来自美好记忆的照片来收尾，从而消解一些照片带来的罪恶感。